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尤金·奥尼尔的中国风景

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原标题:尤金·奥尼尔的中国风景

11月6日,由王斑执导的《天边外》开始在北京人艺小剧场首演。这是继《榆树下的欲望》之后,北京人艺推出的第二部尤金·奥尼尔的剧作。

20世纪80年代以来,在中国话剧舞台上,奥尼尔虽不算热门,却也从未离去。

自1922年沈雁冰首介奥尼尔以来,奥尼尔已经成为中国话剧史、中国话剧文化的一个重要组成部分。

“美国的莎士比亚”

在奥尼尔之前,美国只有剧场,没有话剧。风靡于大小剧团的,是将欧洲戏剧加以改头换面的情节剧,豪华的布景、离奇的情节、轻松搞笑的对话充斥舞台。是奥尼尔给美国戏剧挣得了尊严,并将其提高到可与欧洲相抗衡的水平。评论认为,奥尼尔之于美国,恰如莎士比亚之于英国,易卜生之于挪威,契诃夫之于俄国,布莱希特之于德国一样。奥尼尔因此被誉为“美国的莎士比亚”。

人们注意到,在奥尼尔近40年的创作生涯中,始终体现出自传性、心理性和仪式性,而自传性特点尤为突出。美国学者特拉维斯·博加德说:“作为剧作家,奥尼尔把舞台作为自己的镜子,他的全部作品构成了一部自传。”航海、天外、面具、清泉、榆树、松树、鼓声……充满奥尼尔剧作的这些或写实或象征的符号,都与他本人的生活经历相关。

奥尼尔在《自传》中说:“我生命的头七年,大多是在旅馆和火车里度过的,因为我的父亲在美国各地巡回演出。”奥尼尔的父亲是小有名气的演员,他初始钟情于莎士比亚,后来用30年时间,在5000场演出中,只扮演一个角色——基督山伯爵。

天主教中学和普林斯顿(读了一年便被开除)之后,奥尼尔过的是更颠沛的生活:在邮购商行当秘书,到西属洪都拉斯探金矿,在巡回剧团当副经理,作为水手出海航行,到布宜诺斯艾利斯给工厂干活……“从没有一个固定职业。不是人家很快解雇我,就是我很快向人家辞职。”三十年颠沛流离,交往三教九流,使奥尼尔酗酒、玩世不恭、不务正业。几十年后,当康涅狄格州新伦敦市拟将商业中心大街更名为“尤金·奥尼尔大道”时,争辩三年之久方才落定,这也许和奥尼尔曾经不羁的经历有关。攻讦者骂他是一个“不务正业的酒鬼”,“除了写几出戏,还干过什么?”

直到1920年第一部长剧《天边外》成功首演,奥尼尔才算真正找到自己,真正开始了自我救赎。

奥尼尔饱尝世态炎凉,对底层人民生活感同身受,这对他以后的创作影响巨大。他剧中的主角,既无英雄豪杰,也无邪恶奸佞,几乎无一例外是处身黑色或灰色地带的普通人。

一般将奥尼尔的创作划分为三个阶段。早期作品主要为独幕剧,取材于航海经历和水手生活,几无足道。

以1920年《天边外》发表为分界,进入第二个阶段。这一时期,奥尼尔的视野突然开阔,开始在写实的基础上探索各种流派与手法。《天边外》《安娜·克里斯蒂》属于典型的写实主义,以特定社会环境和人物命运,揭示理想与现实之间的巨大矛盾。《琼斯皇帝》《毛猿》以表现主义的手法,摈弃真实形象,着意挖掘思想、情绪和意念。《大神布朗》充满象征主义色彩,做足了概念化、抽象化处理。《奇异的插曲》大量使用意识流,将对白与旁白交织进行。

1939年至1943年,为第三阶段。奥尼尔重回写实主义的老路,但变得更加老辣,更着重于心理刻画和揭示人物内心的冲突,故事情节则越来越退居次要地位。代表作是《送冰的人来了》、《悲悼》三部曲、《进入黑夜的漫长旅程》。

《进入黑夜的漫长旅程》以自己家族为原型,是奥尼尔作品中自传色彩最浓的作品,它毫不留情地把家庭中真实的、不可告人的故事向世人展示。1943年作品完成后,他要求出版社在25年之内不得出版,但他的妻子未遵遗嘱,3年后便将作品付梓了。

剧中人物二儿子艾德蒙,几乎是奥尼尔本人的翻版。父亲吝啬,母亲吸毒,兄长是酒鬼,自己害着肺病……《进入黑夜的漫长旅程》将“家丑”和父母的隐私尽数抖出。从第一幕的布景,略可窥见奥尼尔所受的文化影响:“书橱上方挂着一幅莎士比亚的画像。橱内陈列着巴尔扎克、左拉、斯汤达的小说;叔本华、尼采、马克思、恩格斯、克鲁泡特金、施蒂纳的哲学与社会学著作;易卜生、萧伯纳、斯特林堡的剧本……”“所代表的潮流有自然派、唯美派、颓废派,也有近代社会批评和革命思想。”

在奥尼尔的作品中,除《啊!荒原》外全是悲剧。有评论认为,对美国而言,奥尼尔的最大贡献,是为这个惠特曼式的乐观国家,重新带来了悲剧精神。

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